书法杨疯子指谁？
杨沂孙，号虚白，又号齐斋、龙渊居士(1810-1886) 杨沂孙是清代著名的书法家、篆刻家。他精通金石文字的考证和辨识， 与吴大徵并称“二杨”，时人又有“北有翁方纲，南有杨沂孙”之美誉;他的篆书，以《三公山碑》为宗，参以《石鼓文》笔法，用笔多侧锋取势；结字纵横开合，奇崛古拙；章法上参差错落，疏落有致，既具有浑穆古朴之趣，又有俊爽明快之神韵，自成一体。 他还有意打破清初以来篆、隶分家的格局，使“篆必入隶，隶入于篆”(丁敬语)，从而创造了一种既具汉隶笔意，又有篆籀情趣的新书风。在篆刻方面，他是浙派后期的重要代表人物之一，其篆法、刀法都极见功力.所刻印，有的古朴典雅，如“龙渊”、 “虚白”等;有的则秀媚飘逸，别具韵致。这些作品都在当时及后世产生了极大的影响，至今仍然受到人们的喜爱。
关于杨沂孙，有一个很有趣味的故事：据说有一次他和友人一起赴宴，席间有一名叫陈仲远的人，善吹笛子。大家正在听他演奏的时候，杨沂孙竟脱帽离席，跑到后院去了。大家觉得很奇怪，不知道他为什么这样失礼？于是跟着他来到后院，看见他在墙上用墨汁写着一首诗： 一曲横吹未足看，数声飞度碧梧枝。
好将情思托双管，写向虚白处默吟。 陈仲远看完这首诗之后非常佩服。 这首诗是说： 你刚刚吹奏的曲子还看不清楚，你飞越梧桐树时的几声余音才让我完全领略到音乐的美妙。希望你在以后吹奏时要带着感情去演奏，这样才能把情感寄托在你的笛声中，让我在安静的时候默默地品味这其中的美妙意境。 朋友见了，对杨沂孙这种认真欣赏他人才艺的态度表示赞赏，但同时也认为他对宴会太不礼貌了。于是纷纷指责他。
面对大家的批评，杨沂孙并没有争辩什么，而是默默回到座位继续吃饭。可是过了一会，他又忽然离席再跑到后面去，而且还在墙上题了一首七绝： 主人置酒客置弦，我自无言客自喧。
何必扬波逐波浪，一江春水自东还！ 朋友们看到此诗恍然大悟：原来杨沂孙是在赞扬陈仲远的笛技啊！于是也就不再说他了。 这个故事表明，杨沂孙虽然是个性情中人，但他却是一位真正懂得艺术的行家里手！ （这个故事出自林路著： 中国历代名家书法鉴赏·杨沂孙卷）
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王之涣《凉州词二首》，“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。 唐代文坛的扛把子之一王之涣，他的代表作除了《登鹳雀楼》之外还有这首《凉州词二首》。不过很多人对他的诗并不是很熟悉，尤其是他这首诗的第一句——“黄河远上白云间——这是李白的“黄河之水天上来”吗？还是王维的“大漠孤烟直”？都不是！ 王之涣在诗中写出了这样一句千古名句：“黄河远上白云间一孤城”，这“河云间”三个字是整首诗的精华所在。但是这句诗怎么理解呢？历代诗人有好多解释。李白说“此句他人所不能到者”——这句话的意思是说这个句子别人无法超越；杜甫说“意惬关飞动，篇终接混茫”——这种意境真是高妙极了！但我觉得最好的解释是宋代张炎写的“横拖一缕斜阳、照水溶溶，看黄昏吹起雪花，更染成胭脂点点，点缀满树疏梅。”
杨维桢
杨维桢（1296—1370），元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、号铁厓、铁笛道人、铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人、老铁、东维子、抱虚子、瀛洲散吏、白云孺、三教外、陆道士、草玄亭长、梅花铁笛道人、老铁等，诸暨枫桥（今属浙江杭州市富阳区）人。师李存，与张雨、张翥、莫维贤、陆居仁交游，后被推为杭州文士之冠。
杨维桢诗风奇诡，与吴海东齐名，号称“铁崖体”，文学史上称他和高启为“南北二杨”，又与李孝光、张小窗、陈樵、高启、宋濂并为“六大家”之一。
杨维桢还是元末明初书法界代表人物，书法学李邕，行书、楷书别出机枢（指关键、要领，此指书法的笔法墨法技巧、风格情韵等），在书法史上是不可忽视的，著有《西湖竹枝词》、《铁崖古乐府》以及大量的戏曲。
书学李邕，行、楷别出机杼，有英姿俊丽之神。喜用瓢，后人称为“铁崖倒瓢书”。行笔迅捷，意态洒脱。行草书用笔恣肆纵横，酣畅淋漓；或连绵回旋，一泻千里；或跳跃飞扬，满纸云烟。晚年自成一家，世称以书学李北海，有英姿俊发之神。尤精榜书，传世墨迹有《鬻字窝铭》、《真镜园诗》等。书论有《兰花亭诗帖》。明陶宗仪《书史会要》：「善写文天祥，故所书俱以文氏为法。书家以轩冕为奴而不事王侯者，惟维桢耳。」
