何震的篆刻作品？
何震的印章，早期工致典丽，用刀深峻猛利，入纸疾速，提按起伏极大，故有渴笔飞白之趣，气势纵横捭阖，一吐胸中块垒，故艺术上极有独创性和感染力。他晚期的印风，经过石刻艺术的浸润，又更富于苍莽博大之势。他所拟的汉印，如“汉相印”、“广武将军”、“平蜀将军”，古朴平和，不露刀痕。他早年在安徽新安时所凿的“云间山人”一印，已露此端倪。从他在江西时所刻“休宁朱鸿”印起，渐渐开始有刀法的显露，经过“程君房印”的飞白印阶段之后，在京时所刻“休宁吴郡世家”和“张平子印”中，已完全形成渴笔露白风格。晚年的“陶庵”、“陶庵珍赏”、“何震长寿”、“郁仪阁”、“大匠之门”等印，更有高古、苍莽之气。
何震著有《续学古篇》，收录古印六十多方及所摹印章，阐明自己的见解和篆刻心得，并附刻像和传等。此书刻于万历二十三年(1595)。万历三十九年，他的学生程克章又刻《续何雪渔先生学古印谱》，收印四十三方。
与何震齐名的另一印人，是汪泓（字叔大，号仲圭）。他工篆隶，刻印不守绳墨，直抒己意，与何震齐名。董其昌说：“娄东叔大，少师鸿父，刻印脱尽近代蹊径，时见六朝风骨，于文寿承外，能别树一帜。”(《印人传》引)程克章说他“作印与雪渔正相当”，“可与伯仲”。(《印人传》引)
何震、汪泓在印坛上驰骋的时间不很长，但其影响和贡献是很大的，他们都打破了王冕、文彭以来用冲刀法一统天下的局面，而创立了切刀法。切刀有单刀和复刀两种。单刀是镌刻时行刀只一次，复刀是上下刀刃各刻一次。两种切刀都是在镌刻过程中有停顿和复刀，使线条出现崩陆、残破白文或浅凹斑剥的朱文，并能形成遒劲生辣、厚重朴拙的效果。由于刀刃在行刀过程中的转动和起讫两端用力的深浅不一，使线条呈现出自然变化的“飞白”，从而增强了线条的韵律感和金石气。这种“刀法浑鸷，行止有痕，时作疏朗飞白”(王祥仔《娄东诗钞序》)的篆刻风格，对明、清两代篆刻影响极为深远。